Абстрактный экспрессионизм
Сварные конструкции стабилей С. Липтона и Т. Рошака приобрели характер знаков с таинственным, непостижимым смыслом. Обновленный модернизм, который невозможно измерить какими-либо отчетливыми критериями, смешивающий реальные откровения с прямой мистификацией, и особенно его программа бессознательности и автоматизма творчества, исключающая отражение действительности, реальное содержание, контроль разума, быстро стали предметом рекламы и спекуляции, а затем были использованы в идеологических и политических целях.
Абстрактный экспрессионизм занял привилегированное положение и стал претендовать на абсолютное мировое господство. Буржуазная пропаганда противопоставляла его в глобальных масштабах демократическому искусству, реализму и сделала его своего рода рычагом для внедрения «американских ценностей» в мировую культуру.
Эта идеологическая роль позже была передана поп-арту — направлению, появившемуся в США во второй половине 50-х годов и пережившему свой высший подъем в 60-х годах. Используя методы неожиданного и противоестественного сочетания предметов или изображений, выдвинутые европейским дадаизмом еще в годы первой мировой войны, поп-арт перетолковывал их в чисто американском духе. Его лидеры (Р. Раушенберг, Дж. Джонс, Э. Уорхол, Р. Лихтенстайн) провозгласили своей целью «возвращение к реальности», сделали объектом искусства обыденные реальные предметы (или их имитацию) и обыденные зрительные впечатления рядового американца.