Американская драматургия
Авангардистские и модернистские веяния широко затронули и американскую драматургию начала XX в., в частности творчество Ю. ОНила, который сыграл выдающуюся роль в становлении театра как полноценного явления художественной жизни США. Постепенно преодолев крайности экспериментального периода творчества, отмеченного сильным воздействием экспрессионизма, ОНил в лучших своих пьесах («Траур — участь Электры», 1931, «Долгий день уходит в ночь», 1940) возродил искусство высокой трагедии, наполненной масштабными этическими конфликтами.
В драматургии 20—30-х годов широко отразилась бурная социальная хроника этого времени, стимулировавшая творческие поиски мастера поэтической драмы М. Андерсона, тяготевших к остро актуальной проблематике Э. Раиса, К. Одетса и др. авторов.
Под влиянием Октября и массовых демократических движений межвоенных лет усиливается идейно-эстетическое размежевание в литературе США.
Писатели, начинавшие после первой мировой войны («потерянное поколение»), выразили неверие своих сверстников в разумность миропорядка, взорванного событиями огромной исторической важности. Их книги полны боли за тех, кто погубил юность в окопах, проникнуты мыслью о крушении рационального и некогда устойчивого бытия. Чувство обреченности, трагичности человеческого удела доносит раннее творчество Ф. С. Фицджеральда, Э. Хемингуэя, Дж. Дос Пассоса, поэзия Э. Э. Каммингса, известного и своим страстным антивоенным романом «Огромная камера» (1922).