Американское модернистское искусство
С особой остротой и живописной силой раскрывал противоречия города, интимный мир его жителей Дж. У. Беллоуз. С рабочей прессой была связана политическая графика (А. Янг, Р. Майнор, У. Гроппер, Ф. Эллис), сочетавшая язвительную сатиру и мощные народные образы.
Традиции американского реализма продолжили Р. Кент, создавший в живописи и графике обобщенные, четкие образы суровой природы и сильных людей Севера, и Э. Хоппер, в картинах которого сопоставлены холодное бездушие городов, больших и малых, и одиночество, затерянность в них простых, неприметных людей.
В скульптуре гуманистическую традицию Сент-Годенса по-новому интерпретировали Дж. Эпстайн, У. Зорах, П. Мэншип. Желая приобщить публику к новым художественным течениям, Хенри и его окружение (группа «Восьмерка») приняли участие в организации «Арсенальной выставки» 1913 г., которая получила, однако, одностороннее направление и стала началом развития американского модернистского искусства.
Кроме европейских образцов и подражаний им на выставке были показаны и местные варианты модернизма. Дж. Марин в своих акварелях превращал в красочные видения облик больших городов; С. Дэвис ввел в живопись геометрический узор из сплетающихся в стремительном ритме надписей и обрывков рекламы.