Движение «малых театров»
Положение не спасали разрозненно звучавшие в то время голоса Л. Хелман, А. Миллера, Т. Уильямса — драматургов, ставших классиками американского и мирового театра. Их творчество шло вразрез с общим направлением, отличаясь пристальным вниманием к человеку со всем комплексом его социальных и психологических проблем.
Однако постепенно за пределами Бродвея стало возрождаться и вновь набирать силу движение «малых театров».
Появилось множество театральных групп, студий, мастерских различных направлений, которые создавались в самых неподходящих помещениях: в маленьких залах, подвалах, на чердаках. Их объединяло стремление противопоставить свое искусство царившей на Бродвее бессодержательности и рутине, провозгласить прежде всего художественные, а не коммерческие цели.
За ними закрепилось название «офф-Бродвей» — «внебродвейский театр» (реально возникновение этого движения относится к первому десятилетию века, однако подлинное рождение «офф-Бродвея» связывают с постановкой X. Кинтеро в 1952 г. пьесы Т. Уильямса «Лето и дым» в театре «Серкл ин зе сквер»).
Это понятие до сих пор в ходу, хотя и утратило свое первоначальное содержание. На первых порах внебродвейские коллективы формировались как принципиальная альтернатива Бродвею. Их отличало несогласие с его эстетическими законами, тяготение к серьезной драматургии.