Перелом в художественной культуре
Картины и стенные росписи регионалистов (Г. Вуд, Т. X. Бентон, Дж. С. Кар-ри), несмотря на ноты злой иронии, не чуждые им, в годы роста изоляционистских настроений были подняты на щит националистическими кругами США. Близко к регионализму по тематике бесхитростное, искреннее и подчас подлинно поэтичное искусство живописцев-самоучек (А. М. Мозес, X. Пиппин).
В годы второй мировой войны происходит перелом в художественной культуре США. Одно за другим возникают все новые модернистские течения. В 40-х годах группа живописцев Тихоокеанского побережья (Дж. Поллок, М. Тоби, А. Горки, В. де Кунинг) выдвинула принцип «абстрактного экспрессионизма», распространившийся в США, а затем и далеко за их пределами.
Приверженцы нового направления, избегая контактов с действительностью, превратили творческий процесс создания картины в живописную регистрацию индивидуальных психических импульсов, поступающих из глубин подсознания. Краска наносилась на холст дробными цветными пятнами или обрывистыми мазками, которые образовывали замысловатый узор или подобие знака.
Большое значение приобретает и американская абстрактная скульптура — конструкции из железа, алюминия, пластиков, подвижные (мобили) или устойчивые (стабили), имеющие парадоксальную причудливую композицию. Изобретательно и точно сконструированные мобили А. Колдера, меняющие конфигурацию от движения воздуха, стали символами безграничных пространств.