Последователи «хай-тек»
Целесообразность технических устройств при этом приносится в жертву формальной выразительности. Среди последователей «хай-тек» выделяется проектная фирма «Харди, Хольцман, Пфай-фер» (Центр по борьбе с профессиональными заболеваниями в Колумбусе, Индиана, 1973; Детский музей в Бруклине, Нью-Йорк, 1977). Стали популярны металлостеклянные многоярусные галереи, связывающие торговые предприятия и развлекательные учреждения, характер интерьера которых определяют «драматизированные» элементы инженерного оборудования («Рейнбоу сентр» в Ниагара-Фоллс, С. Пелли и В. Груэн, 1978). «Хай-тек» использовался и в интерьерах жилищ, куда элементы технического оборудования (промышленные и медицинские светильники, открытые металлические каркасы и контейнеры) вносили острую необычность.
Модой 70 — 80-х годов были «зеркальные» здания с ограждениями из поляризованного светоотражающего стекла, скрывающими конструкции. Огромные постройки как бы растворяются отражениями окружающей среды в зеркалах фасадов («Пасифик дизайн сентр» в Лос-Анджелесе, 1976, С. Пелли).
Нигилистические крайности американской культуры отразились в работах группы архитекторов «Сайт», заказчик которой — торговая фирма «Вест», стремящаяся к необычной рекламе; здания универмагов фирмы в Хьюстоне (1972) и Сакраменто (1977) имитируют руины разрушенных кирпичных построек.
Модные крайности, однако, занимают количественно незначительное место в общем объеме строительства. Постройки массовых типов создаются как механическая комбинация стандартных изделий индустриального производства, чаще всего без участия архитектора.