Приемы экспериментального театра
Наиболее популярны здесь комедии Н. Саймона — мастера так называемой «хорошо сделанной» пьесы. Гибкий и мобильный по своей сути «бродвейский театр» приспособил и коммерциализировал многие идеи, приемы театра экспериментального. На его подмостках время от времени стали появляться спектакли, посвященные общественно значимой проблематике.
Перемены коснулись и такого специфически бродвейского жанра, как мюзикл. За редким исключением традиционный мюзикл представлял собой грандиозное пышное зрелище с легко запоминающейся музыкой, виртуозно поставленными танцами, простым, если не сказать примитивным, сюжетом. Мюзикл является исконно американским театральным жанром.
К его лучшим образцам относятся: «Оклахома» (1943), «Моя прекрасная леди» (1956), «Вестсайдская история» (1957), «Хелло, Долли» (1964), «Скрипач на крыше» (1964). За последние два десяти характерным стало привнесение в этот «легкий» жанр ранее не свойственных ему тем.
В конце 60-х годов на Бродвее был показан мюзикл «Волосы» (1968, режиссер Т. ОХорган), представлявший собой ярчайший пример усвоения коммерческим искусством молодежной субкультуры. О трагической судьбе негритянских женщин рассказывал поэтический спектакль «Для цветных девушек, помышлявших о самоубийстве, когда радуге пришел конец» (1977, режиссер О. Скотт).
Характерным было появление политического мюзикла «Эвита» (1979, режиссер Г. Принс). Все рекорды длительности проката и кассового успеха побивает идущий с 1975 г. «Кордебалет» (режиссер М. Беннет), где на примере нелегкого актерского труда впервые после «Вестсайдской истории» были так остро поставлены проблемы социальные. 80-е годы в большой мере отличаются засильем английских салонных пьес и многочисленными возобновлениями старых спектаклей — «ретро-мюзиклами».