«Театры протеста»
Основным источником финансирования этих театров являются добровольные пожертвования горожан, а также система абонементов.
Американский театр 80-х годов продолжает испытывать некоторое инерционное влияние художественных идей, рожденных два десятилетия назад, во время небывалого дотоле в стране театрального бума. И хотя общественно-политическая атмосфера в США коренным образом изменилась, отголоски исканий тех лет сказываются в сценических созданиях и ныне.
В 60-е годы, отмеченные подъемом общедемократического движения, волной молодежных выступлений, протестом против войны во Вьетнаме, борьбой за гражданские права черных американцев, большую роль играли так называемые «театры протеста», обратившиеся к насущным вопросам социальной и политической жизни. «Театры протеста», или, как их еще называют, «радикальные театры», включали в себя коллективы, разные по своим эстетическим и общественным устремлениям.
К ним относятся и вневнебродвейские экспериментальные труппы вроде «Ливинг-тиэтр» (руководители Дж. Бек и Дж. Малина), «Опен-тиэтр» (руководитель Дж. Чайкин), «Перформанс-груп» (руководитель Р. Шехнер), противоречивая деятельность которых вызывала немало споров, но способствовала зарождению новых театральных идей; и такие коллективы, как «Брэд энд паппет», «Сан-Франциско майм трупп», «Эль театро кампе-сино», которые впоследствии стали именовать себя народными; и полулюбительские уличные «партизанские» группы, ориентированные в первую очередь на работу агитаторскую.