Возможности «стиля Миса»
Абсолютная простота формы предлагалась как эстетический идеал. В абстрактной «универсальности» стеклянных призм американские политики увидели символ культурной интеграции Запада, используя их как средство пропаганды идей атлантизма.
Пропагандистские возможности «стиля Миса» были исчерпаны к началу 60-х годов. Официальная архитектура США обратилась к упрощенной версии неоклассицизма. Наиболее известные постройки в этом стиле создал Э. Д. Стоун — посольство США в Дели (1958), Центр исполнительских искусств им. Дж. Ф. Кеннеди в Вашингтоне (1972). Вариант неоклассицизма 60-х годов, ориентированный на ценности «потребительского общества», предложил М. Ямасаки (здание «Рейнолдс металл в Детройте, 1959).
Абстракциям «стиля Миса» и чопорности официального неоклассицизма были противопоставлены попытки гуманизировать функционализм, придать его формам полновесную материальность. П. Рудолф увлекался преувеличенной пластичностью и нарочитыми усложнениями объемов зданий (Центр администрации штата Массачусетс в Бостоне, 1071). Э. Сааринен стремился вернуть архитектурной форме символическое значение — зданию аэровокзала в аэропорту им. Дж. Ф. Кеннеди в Нью-Йорке (1956—1962) он придал сходство с взлетающей птицей. К. Рош, ученик Сааринена, во входящем углу Г-образного корпуса здания Фонда Форда в Нью-Йорке (1968) создал гигантский холл, поднимающийся на высоту всех 12 этажей.